Как Анна Мэй Вонг стала первой американской кинозвездой китайского происхождения

Маюх Сен

В марте 1929 года, когда двадцатичетырехлетняя американская актриса китайского происхождения Анна Мэй Вонг дебютировала на лондонской сцене в городском Вест-Энде в пьесе под названием «Меловой круг», критики подвергли сомнению один аспект ее творчества. исполнение: ее голос. До этого момента Вонг ростом пять футов семь дюймов с мечтательными глазами появлялась в основном в американских немых фильмах, которые потворствовали стереотипам о послушных азиатских женщинах. Ее живая аудитория, возможно, ожидала приятной трели. Вместо этого она им дала, по мнению рецензентов, «писклявое» и «некультурное». Вонг вырос в китайском квартале Лос-Анджелеса и говорил как на кантонском, так и на английском языках; у нее был чисто калифорнийский акцент. После завершения восьминедельного показа «Круга мела» Вонг пообедала с несколькими журналистами, которые расспрашивали ее о ее плохих рецензиях. Сначала она отвечала на их вопросы на английском языке. Затем, застигнув их врасплох, она перешла на кантонский диалект.

Этот эпизод появляется примерно в середине поисковой новой биографии звезды академика Юнте Хуанга «Дочь Дракона: рандеву Анны Мэй Вонг с американской историей» как свидетельство того, что Хуанг называет «вызовом и игривостью» Вонга. Используя язык своих предков, Вонг не просто играла ожиданиями общественности. Одним из единственных доступных ей способов она смело отказывала в разборчивости белой публике, которая смотрела на нее. Вонг был первой китайско-американской кинозвездой в мировом кино. Ее четырехдесятилетняя карьера в кино, на сцене и на телевидении в начале и середине двадцатого века включала в себя серию сложных переговоров. Ей приходилось преклонять колени перед картонными карикатурами, которые индустрия часто просила ее разыграть, сохраняя при этом самоуважение и защищая себя от унижений, причиняемых ей из-за ее расового происхождения.

Книга Хуана появилась в необычайно подходящий момент для наследия Вонга. Публичное боготворение Вонг редко когда было выше: переоценка ее работ соответствует более широкому восстановлению азиатско-американской истории в последние годы. В 2022 году Соединенные Штаты изобразили ее лицо на монетах, что сделало ее первой американкой азиатского происхождения, изображенной на валюте страны; Ранее в этом году компания Mattel представила Барби, похожую на нее, в своей коллекции «Вдохновляющие женщины». Историческая победа малазийской актрисы Мишель Йео на церемонии вручения премии Оскар в этом году за ее калейдоскопическое исполнение в фильме «Все повсюду и сразу» также вернула Вонг в разговор о культуре. В июне вышел исторический роман писательницы Гейл Цукияма «Самая яркая звезда», пытающийся проскользнуть под кожу Вонга через художественную литературу; другая ее биография, «Not Your China Doll» Кэти Джи Солсбери, намечена к выпуску в марте следующего года.

«Дочь Дракона» — заключительная часть триптиха Хуана, посвященного истории Америки азиатского происхождения. Как и первые два фильма, «Чарли Чан» и «Неразлучные», сюжет фильма используется как отражение более широкой истории об исключении американцев азиатского происхождения в девятнадцатом и двадцатом веках. Актриса, родившаяся как Вонг Лю Цонг в 1905 году в китайском квартале Лос-Анджелеса, выросла в период сильной враждебности по отношению к американцам китайского происхождения. Закон об исключении китайцев, принятый в 1882 году, запретил почти всем китайским иммигрантам, а именно китайским рабочим, въезд в Соединенные Штаты. Дед Вонга по отцовской линии приехал в Америку в пятидесятых годах. Оба ее родителя родились в Соединенных Штатах, но они не были застрахованы от антагонизма, который кодифицировали такие законы. Такие семьи, как Вонги, владевшие прачечной, часто становились объектами расовой неприязни в Лос-Анджелесе. Одноклассники Вонг насмехались над ней, скандируя «Чинк, Чинк, китаец», дергая ее за волосы; некоторые втыкали в нее булавки, как в куклу.

Вонг нашла убежище в кино, став «помешанной на кино», по ее словам, в десять лет. Вскоре она слонялась по съемочным площадкам, которые снимали на открытом воздухе в китайском квартале. Ее присутствие было настолько упрямым, что один экипаж окрестил ее «CCC» — «Любопытный китайский ребенок». Она решила стать актрисой и начала практиковать растяжку мышц лица, стоя перед зеркалом и заставляя себя плакать. Чтобы усилить драматический эффект, она иногда прижимала носовой платок к груди, прежде чем в спазме симулированных эмоций рвать его.